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    1.老外背單詞(比如介詞in):只背本義(一個小圖片),根本不背引申義,只是理解引申義而已。

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    書畫藝術的這一追求與詩歌藝術的追求緊密相連。唐司空圖著重從韻味談詩,認為好的詩必須有“韻外之致”、“味外之旨”。要“超以象外,得其環中”,“不著一字,盡得風流”。此是說韻味必得從跡象以外的虛空處去求得,從不著一字處去領會韻外之致。宋嚴羽以禪喻詩,提出作詩當如“羚羊掛角,無跡可求,故其妙處瑩徹玲瓏……如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之相,言有盡而意無窮”。這是說只有“空”和“虛靈”才能產生神韻。同時代的范溫在他的《替溪詩眼》中,對“韻”作了探索性的解釋:“有余意之謂韻”,“不足而有韻”,“行于平夷,不自矜炫而韻自勝”。“韻”就是“有余意”。“不足”,“平夷”才能“韻自勝”。明代王世貞提倡神韻說,同樣強調“鏡中之相、水中之月……無跡可求,”“色相俱空”,強調“空”字,強調“清運”,是以唯“空靈”、“清遠”乃有神韻。

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    沒有對比,就沒有傷害通過調整,將原來的七八個選項,精簡到4個。這樣減少了顧客的選擇,點單效率更高。

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    這對于一家曾經估值高達12億人民幣的明星公司而言,無異于被釘在了“失敗者”的恥辱柱上。從人氣爆棚到銷聲匿跡,背后不僅是黃太吉五年內三次戰略轉型的步步失利,同時也是曾經打著“匠心、極致、體驗”等口號殺入餐飲界的初代互聯網品牌全面“變形”的真實寫照。

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    國貴酒業,從1993年建廠到現在,白手起家,艱苦奮斗,能拒絕千般誘惑,堅持不做碎沙酒,是因為老宋偏執的理想主義。

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    “我當時想,解就解吧,這樣他以后就管不著我了,我的發電量肯定還要擴大,以后他求我上網,我也不上了。”

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